千與千尋在中國重映了，在踏進(jìn)影院之前我根本不記得自己到底有沒有完整地觀看過一遍千與千尋，即使看過，我的映象里也只有動(dòng)畫里千尋爸媽吃成豬回頭哼哼叫了兩聲的畫面。

當(dāng)我看到千尋學(xué)著說“請(qǐng)多多關(guān)照”和“謝謝你的幫助”的時(shí)候我特別有感觸，我覺得接下來的日子我要學(xué)的東西還有很多很多，統(tǒng)統(tǒng)都會(huì)比這兩句話復(fù)雜，可是又和這兩句話傳達(dá)出來的價(jià)值觀一致，那就是要謙虛并且心懷感激。

當(dāng)然除了這兩點(diǎn)，我對(duì)于千尋的勇敢也感觸很深，尤其是當(dāng)她知道自己要踏上的是有去無回的列車時(shí)，還是義無反顧地選擇了出發(fā)。我開始慢慢了解為什么人們總說，成長過程中必看千與千尋，我們需要慢慢變得圓滑，但是卻要好好保守自己的初心，初心中的勇氣和善良。

除了成長感悟，我必須要說的就是對(duì)宮崎駿的愛了！一部動(dòng)畫里能融入那么多的角度，那么多的主題真的很難得。當(dāng)我們是孩童的時(shí)候，我們可以看到熱熱鬧鬧的場景；當(dāng)我們情竇初開的時(shí)候，我們不僅會(huì)渴慕白龍，同時(shí)會(huì)把所有青春的憂愁寄予日式哀而不傷的結(jié)尾。

當(dāng)我們長大了，我們還可以從時(shí)代的角度理解這部電影，理解小千和千尋這兩個(gè)名字所代表的特別的千禧年，理解日本人在經(jīng)歷泡沫經(jīng)濟(jì)之后，掙扎又和解的過程。

宮崎駿對(duì)每個(gè)人物的刻畫都非常飽滿，把很大的能量灌入了每個(gè)小小的角色里。

有人說無臉男是每一個(gè)膽小缺愛的自己，我卻不這樣認(rèn)為。我認(rèn)為無臉男是一面鏡子，是一個(gè)循環(huán)構(gòu)建機(jī)，假如你本性貪婪，你希望通過喂給無臉男一頓佳肴從而獲取金子那。

下一次你就會(huì)用更加珍貴的東西獲取更多的金子，這樣一個(gè)逐利循環(huán)就構(gòu)建起來了，那么這個(gè)循環(huán)的終點(diǎn)是什么呢？是最珍貴的東西，也就是你自己。同樣的，假如你愿意，你也可以和他一同構(gòu)建愛的循環(huán)，就像小千和無臉男之間的關(guān)系。

河神是一個(gè)很重要的劇情連接人物，他給了千尋重要的藥丸，這個(gè)藥丸擱現(xiàn)代真的沒什么了不起的，就是用來催吐的。

一開始看我一直以為這是什么起死回生的神奇藥丸，估計(jì)千尋和我想的一樣，不然也不會(huì)寶寶貝貝地收起來，然后在關(guān)鍵時(shí)刻一人一半地分給白龍和無臉男。

除此之外，河神應(yīng)該是一個(gè)環(huán)保主題的載體，大家從它身體里拉出來很多破爛，廢舊的自行車，廢棄的飲料罐，破碎的垃圾，其實(shí)人人厭棄的腐爛神和人人敬畏的河神之間就只隔了一群沒有環(huán)保意識(shí)的人類。

湯婆婆其實(shí)是很鮮明的一個(gè)角色，尤其是在后半段最為明顯，當(dāng)她親愛的寶寶被調(diào)包了，白龍和她說你最珍貴的東西被調(diào)包了，湯婆婆的第一反應(yīng)都是看金子而不是看寶寶。