首先，由于各方面原因。國(guó)內(nèi)網(wǎng)絡(luò)民眾看的較多的動(dòng)畫(huà)片是日本電視動(dòng)畫(huà)和歐美電影動(dòng)畫(huà)，而對(duì)歐美當(dāng)下電視市場(chǎng)動(dòng)畫(huà)所知甚少，所以片面的以為歐美已經(jīng)不做二維動(dòng)畫(huà)了。
事實(shí)情況并非如此，如果稍有觀察，都應(yīng)該明白美國(guó)電視動(dòng)畫(huà)的市場(chǎng)還有不少二維（包括 Flash），一些在美國(guó)相當(dāng)流行的節(jié)目在國(guó)內(nèi)卻很少有觀眾。比如之前也有人提到的《降世神通：最后的氣宗》他是美國(guó)尼克少兒頻道的節(jié)目，也是這個(gè)星球上最賣(mài)座的動(dòng)畫(huà)之一。（這里插一句，這部動(dòng)畫(huà)和它的續(xù)作《科拉傳奇》是我個(gè)人認(rèn)為非常非常棒的作品，我在這里強(qiáng)烈推薦）。總之，美國(guó)做，歐洲做，全世界都有二維動(dòng)畫(huà)，還不少。
其次，任何三維動(dòng)畫(huà)，其研發(fā)階段（在沒(méi)有進(jìn)入生產(chǎn)之前），都需要?jiǎng)?chuàng)作人員大量以及長(zhǎng)時(shí)間的繪制各種二維設(shè)定（概念，故事板，設(shè)計(jì)等等），假如一部歷時(shí) 5 年的電影，很有可能 3 年都在做這個(gè)。
日本動(dòng)畫(huà)背后是強(qiáng)大的全民的漫畫(huà)系統(tǒng)，平面性較為固定，人設(shè)、風(fēng)格、習(xí)慣表達(dá)手法等都已成熟，產(chǎn)業(yè)化程度很高，更有手冢和宮崎駿先生的高水準(zhǔn)作品作為代表，因此日本動(dòng)畫(huà)中，二維動(dòng)畫(huà)規(guī)模更大，作品更多。三維動(dòng)畫(huà)也有一些，其中不乏技術(shù)頂尖作品，如當(dāng)年的《最終幻想》，但因種種原因此作品綜合分?jǐn)?shù)不夠，無(wú)法代表日本動(dòng)畫(huà)的綜合水準(zhǔn)，更加無(wú)法達(dá)到規(guī)模，因?yàn)槁?huà)作品轉(zhuǎn)化為二維動(dòng)畫(huà)和三維動(dòng)畫(huà)的資金和前期準(zhǔn)備的復(fù)雜程度都差很多。
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