動(dòng)畫制作中，對(duì)于「劇情」的把控，原作、監(jiān)督、系列構(gòu)成、編劇和腳本，誰的影響力更大？
技術(shù)上來說，是導(dǎo)演。
很多人沒有搞清楚「寫故事」和「講故事」是兩回事。編劇是寫故事的人，他們寫好的故事不是給讀者看的，也不是給觀眾看的，而是給制作人員看的。制作人員根據(jù)這個(gè)劇本進(jìn)行音像的創(chuàng)作，然后呈現(xiàn)給觀眾，觀眾對(duì)于故事的感受，是來源于音像，而不是文本。
因此，從技術(shù)上講，能夠最終控制到「劇情」的，就是對(duì)所有音像表現(xiàn)有控制權(quán)的導(dǎo)演。
但是如果從劇本創(chuàng)作這個(gè)角度來說，是誰厲害聽誰的。這里的「厲害」有很多個(gè)意思，可能是權(quán)力大，可能是資歷深，可能是能力強(qiáng)，可能是性格兇，沒有定數(shù)。
雖然在劇本創(chuàng)作上是常識(shí)，但是很多朋友應(yīng)該不知道，劇本不是一個(gè)人創(chuàng)作出來的，而是一群人。這和電影、電視劇的劇本創(chuàng)作沒有什么不同。日本動(dòng)畫制作的這個(gè)流程叫做「本読み」。直譯就是「劇本朗讀」。除了編劇，參加的人通常有動(dòng)畫制片人、電視臺(tái)制片人、原作者、導(dǎo)演、劇本統(tǒng)籌等主要的Staff，原作的編輯、出版方代表之類出席的情況也有，一般大概是10人上下。
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